本公司長期征集岳敏君油畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價(jià)格

本公司的員工多是文物古珍的收藏愛好者，一直緊緊追隨著這個(gè)時(shí)代這個(gè)行業(yè)的興起與發(fā)展。多年的收藏經(jīng)歷積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也擁有了多位的支持，同時(shí)得到各地乃至國外的收藏家協(xié)會(huì)以及社會(huì)各界收藏愛好者的鼎力相助，這就是今天的公司牢不可破的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

“嚴(yán)格、規(guī)范、謹(jǐn)慎、誠信”是公司員工遵守的八字警訓(xùn)；“斯是陋室，唯吾德馨”是同事們共勉的座右銘；“談笑有鴻儒，往來無白丁”使公司更上層樓。

的企業(yè)、的服務(wù)來源于的員工，這是一支的團(tuán)隊(duì)，我們將努力不懈的追求令您滿意的服務(wù)品質(zhì)，您的信任是我們的動(dòng)力，本公司的足跡將踏遍祖國的千山萬水，愿集天下友人之誠，為拍賣行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力！

下面是2020年岳敏君油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

岳敏君 2019年作 剩---估價(jià)18.00到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2019年作 剩---估價(jià)18.00到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2019年作 剩---估價(jià)18.00到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2008年作 被---估價(jià)15.50到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2008年作 被---估價(jià)15.50到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2019年作 剩---估價(jià)18.00到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

岳敏君 2019年作 剩---估價(jià)18.00到35.00萬---拍賣日期：2020年7月12日

下面是歷年岳敏君油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

岳敏君 1995年作 音----成交價(jià):RMB1127.00萬----拍賣日期:2018年6月20日

岳敏君 1999年作 活----成交價(jià):HKD2160.75萬----拍賣日期:2007年11月25日

岳敏君 2005年作 后----成交價(jià):HKD430.00萬----拍賣日期:2017年9月30日

岳敏君 2000年作 記----成交價(jià):RMB492.80萬----拍賣日期:2010年12月15日

岳敏君 2004年作 閑----成交價(jià):HKD486.00萬----拍賣日期:2017年5月28日

岳敏君 2000年作 向----成交價(jià):RMB504.00萬----拍賣日期:2007年6月24日

岳敏君 1999年作 大----成交價(jià):RMB440.00萬----拍賣日期:2006年11月21日

在《音樂》一作描繪了希臘神話中掌管悲劇(Melpomne)、詩歌(Erato)、啞劇(Polymnie)的三位繆斯女神。在畫面中，岳敏君保留了原畫——法國十七世紀(jì)宮廷畫家勒敘爾于1652到1655年創(chuàng)作的《繆斯三女神》——的完整構(gòu)圖，但卻通過挪用、置換的方式成功地將崇高、肅穆、理性的西方古典主義神話主題轉(zhuǎn)化為一幕空虛、無聊，甚至有些荒誕的鬧劇。畫家借用平涂的廣告畫手法，將畫面施以鮮艷幼嫩的“庸俗式”色彩，一舉解構(gòu)了原作中優(yōu)雅沈穩(wěn)的古典用色規(guī)則與柔和靜穆的畫面氛圍。同時(shí)，畫家將原畫中的人物置換為其標(biāo)志性的咧嘴大笑形象，以自嘲的方式地描繪了跪地翻閱新古典主義大師安格爾畫冊以及一旁手舞足蹈，興奮不已的兩名青年男子。從他們的情態(tài)中，岳敏君以一種黑色幽默的方式，形象地揭示出面對時(shí)代巨變，青年一代的無所適從與迷茫彷徨——他們浮夸膚淺、無所事事、百無聊賴，既不愿意回到過，又無法走出深陷其中的現(xiàn)實(shí)與精神困境，因此作為一種無奈的反抗形式，他們只能以嘲弄的方式來拒絕一切經(jīng)典。

岳敏君油畫估價(jià)拍賣市場行情分析，2017年12月19日晚，中國嘉德2018年春拍“緯度/態(tài)度——少勵(lì)家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，本場共40件上拍。其中，岳敏君《時(shí)代戲劇》320萬元起拍，1400萬元落槌，加傭金1610萬元成交，估價(jià)4倍多，被藏家唐炬競得。(估價(jià)：RMB400萬-600萬)

岳敏君油畫真虛分辨，岳敏君作品中的人物以特色的譏諷、厭倦與冷漠，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的荒誕局面，深刻諷刺著中國現(xiàn)代社會(huì)掙扎求存、千人一面的現(xiàn)象，成為當(dāng)下標(biāo)志性和辨識(shí)力的藝術(shù)符號(hào)之一。而作為中國近、現(xiàn)代史中的地理和歷史地標(biāo)，“”已經(jīng)成為中國意識(shí)形態(tài)代表性的隱喻，映射著后十年間中國政治、文學(xué)與的時(shí)代變遷。與之相似的是，隨著1949年被賦予了新的象征意義，對這一景觀的藝術(shù)再現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)了本身與歷史畫概念，承載著中國近代藝術(shù)觀念的一次次變革。

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